李冬（第一期）|| “在路上-新中国红色美术作品展”作品赏析

2023年第十二届中关村国际青年艺术季，由海淀区文化和旅游局主办的“在路上--新中国红色美术作品展”在海淀美术馆（北馆）举办。展览汇聚了施江城《浩浩大江源远流长》和赵建成当代重大主题创作《开国大典》《换了人间》等经典作品和珍贵手稿以及李耀林、李冬、方向三位中国画画家走进革命老区的写生作品共200余幅。展览通过艺术手法再现了伟大的中国共产党人乐观的革命精神和人民群众奋发图强的时代风貌。用艺术作品带领观众回顾共产党人20世纪中国革命之路。同时展现新中国以来，中国画家坚定民族文化自信，紧紧围绕创作中的历史事件不断深化主题，通过形象写生提炼精准的艺术语言来勾沉他们在文艺创作坚守本真的艺术态度。为广大群众呈现出有高度、有深度和有温度的艺术作品，在海淀区新时代文艺发展的起点上，赓续红色血脉，激励青年弘扬中关村创新精神，奋进新时代！

古今对话·山水

漫长的中国绘画史中，山水、人物、花鸟都已发展至登峰造极之地，画家辈出。尤其山水画至北宋时，早已达到顶峰。然而历史山水画中海洋绘画几乎是一片空白，甚至古人对海的诗词歌赋也不是很多。即使出现过一些少量海的绘画作品，如：清．袁耀的“海市蜃楼”或宋．马远的“水图”、以及“八仙过海”等绘画作品，涉及到的海水也多以“鱼鳞纹”形式进行表现，就如古代官人蟒袍上的图案一样，与真正海的形象距离甚远，趋于图案化、符号化、程式化。而且这种形式几乎贯穿的近现代没有什么改变。造成此现象的原因有三，其一：历史文化中心多在京城，文人士大夫多集京城都市，绘画题材也以内陆的人物、山水、花鸟为主。其二：沿海历史多为不毛之地，经济不发达又多匪患，文人墨客少至，一直以来被置于文化、经济、政治的边缘地带。其三：大海千变万化，比江河、湖泊的涌浪成形复杂，绘画难度大，不好掌握，不像中国历史上其他绘画早已趋于成熟，可以将技法取来即用。由此可鉴海洋绘画一直是绘画史的学术空白，画海就要勇于面对巨大的挑战，走先人没走过的路。

文/李冬